千里走单骑

张艺谋导的电影里，只有《代号"美洲豹"》和《图兰多》没看过。

他的电影我分成两类，一类是电影手法比较“夸张”的，大多色彩明确，精 细，以《红高粱》为 代表（色彩突出），其他包括《菊豆》，《大红灯笼高高挂》（色彩对比强烈），《摇啊摇，摇到外婆桥》（色彩昏暗），《英雄》，《十面埋伏》（色彩绚丽）。 张艺谋的另一类电影，都是以写实手法拍的，以《秋菊打官司》为代表，其他有《活着》，《有话好好说》，《一个都不能少》，《我的父亲母亲》，《幸福时 光》。这一类片子都是主题有明确的现实意义，多数这类片子的风格都有人物或环境的强烈对比，比如城市和农村的对比。

色彩绚丽的影片老谋子可能拍到头了，所以最近的《千里走单骑》又回到了写实和对比。不过，这回的对比是跨国的，是中外的对比。

《千 里走单骑》描写了两对父子，一对是日本的高田（高仓健饰）和他的儿子健一，两人因几十年前的伤害断绝了来往。儿子甚至病了，父亲来看也拒绝。父亲并不善与 人交往，对儿子的爱无法表达。而受到过伤害的儿子，一辈子孤独，就象是戴着面具生活，宁愿自己一个人在偏远的中国乡村，体会欣赏那种戴面具表演的乡村戏剧 （傩戏），同时也让自己被语言障碍这样的面罩包裹。另一对父子是中国云南的农村，儿子是私生子，法律上并不承认父子关系，父亲李加民还因别人的歧视，动手打人被判刑，父子俩从来就没见面。而父亲在监狱里想儿子想到心酸流泪唱不出戏。高田意识到李加民父子的感情，打算让接李加民的儿子阳阳到监狱见父亲，但儿子阳阳却根本不想见。

高田最终没见到自己的儿子，却代替李加民象父亲一样紧紧地拥抱了阳阳。他让李加民父子间的感情得到了最大程度的满足，同时在自己内心里也完全修复了和儿子健一的感情。

影片有多处对比，中外的办事习惯，待客方式，法律和人情，监狱的半军事化训练和情感的自由表达，健一的社会面具和傩戏中的实际面具，高田父子的关系和李加民父子关系，还有与儿子关系不好的外国来的“父亲”，最后懂得了要尊重小孩，而“大人”是理所当然的不考虑孩子的愿望，等等。

感觉张艺谋的这部电影也许太“实”，或许还可以拍得更戏剧化些。

这是部几乎纯男性的片子，想看漂亮MM和SG的大概会有失望。




　　1987：《红高粱》
　　1988：《代号"美洲豹"》(与杨凤良合作)
　　1990：《菊豆》
　　1991：《大红灯笼高高挂》
　　1992：《秋菊打官司》
　　1994：《活着》
　　1995：《摇啊摇，摇到外婆桥》
　　1996：《有话好好说》
　　1997：《图兰多》(歌剧、意大利)
　　1998：《图兰多》(歌剧、中国紫禁城太庙)
　　1998：《一个都不能少》
　　1999：《我的父亲母亲》
　　2000：《幸福时光》
　　2002：《英雄》
　　2003：《十面埋伏》
　　2005：《千里走单骑》